如何应用景深原理拍出好片

一、景深的概念

拍照时，务必确保焦点准确，这样才能形成清晰的画面。然而，在特定情境下，比如同时拍摄不同距离的多个景物时，挑选合适的调焦对象，确定焦点所在，才能确保所有景物都被拍得清晰，这确实是一个需要仔细考虑的问题。在动体摄影中，由于主体位置持续变动，调整焦点的难度更大。在这种情况下，怎样才能恰到好处地捕捉到清晰的影像呢？这些问题的解决，都离不开对景深理论和方法的熟练运用。

进行一个简单的试验吧。将一台配备后置磨砂玻璃调焦功能的相机，或者装有景深预测功能的单镜头反光相机，安置在三角架上，并使其以大约45度的角度朝向一排排列整齐的白杨树。从中挑选一棵距离适中者作为调焦对象。随后，一边旋转光圈环，一边细致地观察。此时，你会注意到，随着光圈大小的调整，景物的清晰区域也在持续地变动。当光圈增大，景物可清晰呈现的区域便会减小；反之，光圈缩小，景物的清晰区域则会增大。这种清晰范围在摄影领域被称为景深。无论对哪个物体进行对焦，其前后都会产生一个大小不一的清晰区域，因此景深也被称作区域对光。所有处于这一区域内的景物，都能形成清晰的实像，而其他景物则只能呈现出模糊的虚影。

依据镜头成像的原理，存在一个唯一的焦点，只有对准调焦对象，该对象才能在感光材料上形成清晰的图像；而在调焦对象的前后，将形成一个清晰的区域——我们称之为景深。

二、制定景深的标准

何为清晰，何为模糊，这些概念颇为模糊，不同人对其有着各自的解读。鉴于此，有必要为景物的清晰度设立一个客观的评价准则，以此作为判断景深深浅的参考。该准则具体规定：

1.物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。

2.观看照片的距离为25厘米(明视距离)。

观察这幅照片，若在适宜的视距内审视，可以发现图像中清晰可见的区域，其细节的分辨程度符合标准，并未超出规定的四分之一毫米。在这样的情况下，这些清晰部分在视觉上几乎呈现出一个“点”的形态，不会给人以斑点的印象，这表明其清晰度是达标的。而照片中那些模糊不清的部分，则揭示了分散圈已经超出了规定的范围。依据这一准则，在摄影过程中，只要景物处于合适的景深范围内，其成像的清晰度便能符合标准，观看时不会产生任何模糊的印象。

分散圈的大小与镜头的焦距紧密相连；不同镜头的焦距长度各异，因此对分散圈直径的需求也各有差异。长焦距镜头的焦距长度同样存在差异，其对分散圈直径的要求亦不尽相同。通常情况下，长焦距镜头的分散圈直径要求相对宽松，而短焦距镜头则更为严格。通常，分散圈的直径被限制在镜头焦距的千分之一以下。依据这一规范，250毫米焦距的镜头，其散光圈直径计算为250毫米除以1000，等于0.25毫米。此类镜头所拍摄的画面，在正常观察距离内，其成像清晰度符合标准要求。然而，若镜头焦距增至500毫米，其散光圈直径将增至0.5毫米，是原先的两倍，导致图像显得模糊不清。500毫米镜头的清晰度并未达标，问题实则在于观赏照片时，与照片之间的距离并未作相应调整。因为焦距已经翻倍，故而观赏距离亦需加倍，换言之，若以500毫米的距离来观赏，原本的分散圈将不复存在，变为几乎等同于“点”的形态，但影像依旧保持清晰。观赏照片时需依据镜头的焦距来确定观赏的合适距离，故而，若以明视距离为参照，那么仅能通过焦距为250毫米的镜头所拍摄的原版照片来衡量。倘若镜头的焦距短于250毫米，例如50毫米，其分散圈直径仅为1/20毫米，若将照片放大至五倍，观看的距离也随之增加五倍，但分散圈直径依旧符合标准。

以0.001倍焦距为分散圈直径的最大范围，这只是一个基础要求，而许多镜头对清晰度的要求甚至更为严格，例如设定为焦距的1/1500。鉴于此，在计算景深时，我们必须考虑到这一因素，否则计算结果可能会出现较大偏差。

三、影响景深的因素及其规律

光圈大小、拍摄距离以及镜头焦距均对景深产生作用，其中光圈与景深呈现负相关关系。光圈越大，景深越浅；光圈越小，景深则越深。以f16光圈为例，其景深较f2光圈要深。拍摄距离与景深呈正相关，距离越远，景深越深；距离越近，景深越浅。比如，聚焦于10米的景深要比聚焦于1米的景深更深远。至于镜头焦距，它与景深亦呈负相关，焦距越长，景深越小；焦距越短，景深则越大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。

光圈、摄距、焦距等因素都会影响景深的大小，而摄影者对模糊圈的要求，即所能接受的模糊圈范围，同样与景深大小紧密相关。当可接受的模糊圈范围较宽时，比如在接触印相或小倍率放大制作照片时，景深会相对较大；反之，当可接受的模糊圈范围较窄，比如在高倍率放大制作照片时，景深则会相对较小。

景深的大小受到光圈、拍摄距离、镜头焦距以及可接受模糊范围等因素的影响，这些影响规律并非绝对，而是在三个因素固定的情况下，第四个因素对景深的影响规律才成立。若这些因素不全相同，所谓的“规律”便可能不再适用。以镜头焦距为75mm为例，当对焦距离为2米时，采用f16光圈，景深范围在1.5米至3.1米之间；而若对焦距离增至5米，使用f11光圈，景深则扩展至3米至11米。光圈数值为f16时，其景深为1.6米；相对地，光圈数值为f11时，景深扩大至8米；这种差异的产生，主要是由于拍摄距离的不同所致。

摄距与景深的关联性存在一个关键条件，即摄距需位于超焦点距离范围内。一旦摄距超过此距离，情况则发生改变：随着摄距的增加，景深并非随之增大，反而会减小，这与常规规律相悖。

四、最小景深与最大景深

摄影中，对景深的操控是一项核心技艺，通过这一技术，我们能够实现景深的缩小，仅让关键物体清晰呈现，从而凸显其重要性，同时将无关物体模糊处理，使其不显眼；亦或扩大景深，确保所有被摄物体在画面中均能清晰呈现，细节尽收眼底。合理运用最小或最大景深调节，可以显著提升这些效果。这两种方法是对景深应用最为关键的两种形式。

获取最小景深

在照片中，通过小景深技巧，周围环境可以变得模糊不清，而主体则显得格外清晰，这无疑是凸显主题的绝佳手段之一。景深越浅，周围环境的模糊程度就越大，主体的凸显效果也就越显著。在摄影领域，这种小景深技术被称作“选择性聚焦”。景深越浅，聚焦的选择性就越强。

拍摄过程中，若想获得最小的景深，最简便的做法是采用最大的光圈。遇到光线过于强烈，即便使用相机最快速度，配合最大光圈曝光仍旧过度的情形，可以采取的解决措施之一是使用灰色滤镜；另一种方法是更换成感光度较低的胶卷。在运用最大光圈的同时，通过缩短拍摄距离以及更换焦距更长的镜头，可以有效地降低景深，然而需留意，若摄距过近，可能会造成前后景物透视过于鲜明，进而产生失真效果。

在不破坏画面布局的情况下，通过运用“最大光圈设置、尽量缩短拍摄距离以及使用长焦距镜头”，可以实现对最小景深的有效捕捉。

获取最大景深

为了确保画面中所有被摄物体都能较为清晰地呈现，我们必须追求较大的景深；景深越大，物体的清晰度自然也越高。而实现最大景深的简便途径是缩小光圈，并尽可能选用相机上的最小光圈值。光线不足时，即便将光圈调至最小，快门速度也可能过于缓慢，使得手持相机拍摄变得困难。此时，可以考虑采用三脚架或其他支撑工具来稳定相机；或者，更换为感光度更高的胶卷。此外，在室内拍摄时，还可以通过增加照明来改善光线条件。

缩小光圈可以增加景深，此外，增加拍摄距离或更换焦距更小的镜头同样能够提升景深。然而，需留意的是，在增加拍摄距离的过程中，成像尺寸会相应减小；而在使用短焦距镜头时，视角则会相应增大。

在不破坏画面布局的基础上，通过运用“最小光圈设置、最短焦距镜头以及超焦距对焦”的方式，可以实现对最大景深的有效获取。

五、景深表与景深计算公式

在拍摄过程中，若需掌握特定的景深区间，可参考相机或教材中的景深图表，亦或是自主推算出实际拍摄时的景深区间。

相机上的景深表

大多数相机配备有直观的景深指示器，以便用户了解景深范围。该指示器可能位于镜头筒上，或者在镜头上的光圈与距离刻度之间。它通过一系列对称的光圈值，如“16、11……11、16”，来显示特定拍摄距离下的景深。例如，当使用f16进行拍摄时，景深指示器上对称的f16标记所指的距离刻度，一个代表景深的远端，另一个则指向近端。相机上的景深指示器有些是设置在聚焦旋钮附近，一般以“U”形线条作为标识，通过“U”形线条的两端在刻度线上标示出具体的景深区间。

相机上的景深表仅能作为了解景深范围的参考依据，原因在于，一方面，相机上无法精确标度存在客观限制；另一方面，厂家在制定景深表清晰度标准时存在一定程度的随意性；此外，厂家对于你对不同照片清晰度的具体需求以及你打算将照片放大至多大尺寸的情况并不了解。若需获取高清晰度图像，或是进行高倍率放大，应将光圈设置比实际使用的大一至两档，以控制景深范围。例如，若拍摄时选择了f11，则应采用f8或f5.6来调整景深；反之，若需要达到f11所指示的景深范围，则应使用f16或f22进行拍摄。如此操作，才能在放大后的照片中实现理想的景深效果，亦即提升景深区域内图像的清晰度。